张旭《古诗四帖》精临——毛松馥临帖作品欣赏之三
【艺林文苑述评】
张旭字伯高，唐朝著名诗人、书法家，真草兼擅，尤以狂草名世。其草书在王献之“一笔草”的基础上，开创了狂草书，被后世称为“草圣”，代表作有《古诗四帖》、《肚痛帖》等。《古诗四帖》书写内容是南朝庾信《步虚词二首》（道家诗歌），和南朝诗人谢灵运诗二首。
毛松馥认为《古诗四帖》比之《自叙帖》，点画浑厚，按笔重，过笔轻，所以整篇看去，点画狼藉，苍茫大气。其笔毫放得开，收得起，以气运笔，不计工拙，时出法度之外。有些字如“巖”字等，独具架构；有些字如“必”字写法很特别，他先从左点落笔，然后行笔右上，再拈笔左下写出撇画，再左上转笔右行写出卧钩，再勾笔左上写出右点。这些高难度动作未被后世广泛采用，但临写时不可不知。毛松馥这件临书作品以实临为主，笔力劲健，结体优美，即求其形似，又求其神似，虽然他自称“相去甚远”，但在读者看来已经“几欲乱真”。有书家评论“形神兼备、气韵双得，是目前见到的最精彩的临本。
毛松馥临张旭《古诗四帖》
局部1
东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉
局部2
下玉霤，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘。应逐
局部3
上元酒，同来访蔡家。北阙临丹水，南宫生绛云。
局部4
龙泥印玉简，大火练真文。上元风雨散，中天哥吹分。
局部5
虚驾千寻上，空香万里闻。谢灵运王子晋赞
局部6
淑质非不丽，难之以万年。储宫非不贵，岂若上登天。
局部7
王子复清旷，区中实譁嚣。喧既见浮丘公，与尔
局部8
共纷繙。岩下一老公四五少年赞 衡山采药人，
局部9
路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，
局部10
仙隐不可别？其书非世教，其人必贤哲。
毛松馥临张旭《古诗四帖》全图
(35cm×480cm)
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【庸斋诗钞】
《古诗四帖》辩
群龙争斗弩虚空，云暗长天杀气冲？
细检宋家狂草手，黄公之外更谁雄！
张旭《古诗四帖》大气磅礴，汪洋恣肆，如龙争虎斗，云暗长天，为狂草书的造极之作。但是对于这个帖子，历来有人认为非张旭真迹。至董其昌力排众议，坚持认为是张旭草书力作，无疑是十分正确的。可是至今仍有人怀疑，也有人臆断为宋人所作，此大谬也。宋人狂草无出山谷之右者，而山谷草风格与此迥异，历览宋人草书断无此帖高度，故复为辩之。
读 张 旭 诗
人言草圣醉颠翁，渥发作书生枯藤。
无赖诗才掩不住，晓来写与读书僧。
张旭是狂草书的创立者，被后世称为草圣 。嗜酒，狂放不羁，每大醉则狂叫奔走，或者以发濡墨作书，醒后自以为神。世人或知其颠狂，而不知其为唐朝著名诗人也。他的诗清丽优美，有禅意，有神韵，喜与僧道唱和。“山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”（山中留客）。“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边”（桃花溪）等等，皆韵味无穷。可见，“书法要以学问来涵养”绝非虚言。
▲张旭《肚痛帖》
附：
张旭《肚痛帖》读赏
毛松馥
张旭是唐朝狂草书的开创者，《肚痛帖》是他最无争议的狂草代表作。帖文是“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非临本”。张旭草书，时人称他狂放不羁，但这件作品却是左规右矩，狂而有法。
其用笔和章法特点：
一是由工到草，由慢到速，次第展开。第一行“忽、肚”二字楷法入草，全用张芝的章草笔法，字势端庄，点画坚实厚重，至“痛”字的“用”部始为今草，“不可堪”三字一笔直下，第二行六字两笔，后面四行都是一笔一行的大草、狂草。其情绪由比较平静，到高昂，再到激越，步步递增，随着感情的变化书写也越来越快，以至于后来狂放不羁。
二是出规入矩，法度谨严。通观全帖，除最后一个 “本”字外，字字草法严谨，可识可读。“本”字 由“临”的末笔带出横画，另起笔写出竖画（右下斜），然后写撇笔至左下端先按后提，过竖画尖笔入纸，再按笔向里钩出。这是草书“本”字的常用笔法，只是在向捺画过笔时，笔锋没有落在竖画上，使之造成竖画上的短橫缺笔，这是一连串迅雷不及掩耳的动作，实际上书家已经表达了这个笔意，但仍是一个遗憾，造成了释读多有歧义。不过，在狂草书中这也是意胜于法的常见现象。
三是具有很强的节奏感。从帖的墨色看，他采用蘸一次墨直写到笔欲枯再蘸下一次，这件作品共四次蘸墨，墨色的变化使节奏感变得强烈。同时蘸墨另起笔时，利用提按顿挫，使书写文字铿然有节。如第二行“是冷热所”四字墨浓而点画分明，第四行“冷”字以楷带草，“益”字笔笔顿挫有节，点画精准到位。末行的“非”字末笔带出“临”字的上点，第二笔拉开距离重笔另起，这些都加强了作品的节奏感。第三行“致 欲服大黄汤”六字则完全是用线条的提按来表现字形，形成盘旋飞动的另一种节奏。
四是神完气足，力透纸背。其纤细处，如“致欲服大黄汤”整行，似铁锥划刚木，虽细如毫发而有千钧之力。其厚重处，如 “非临”等字组，丰满有韵，骨力内涵。大草书能写得刚劲而和谐，厚重而骨力充盈，是常人难以达到的境界，通览古今狂草名帖，也只有张旭、怀素等少数几家能做得到。
至于文字内容，也有多种臆测。我以为，这是有人请教书法时，提及肚痛的事，张长史便即兴写成这件作品，以为示范。写完要说的话以后，自我感觉不错，趁势写出“非临本”三字，并把它送给了请教的朋友。从这三字中可以看出作者的自负和他自己对这件作品的满意度，这正是张旭的性格。
有小诗赞之：
肚痛不堪服大黄，诗心楷意岂乖张。
飘风骤雨淋漓处，人不颠狂字也狂。
（本文原载2021年2月24日《书法导报》）
▲毛松馥临《肚痛帖》
【毛松馥艺术简历】
毛松馥，1946年生，字韵谷，号庸斋，山东新泰市人，书法家，楷、行、草兼擅，尤长于大草。出版有《毛松馥临帖作品选》《庸斋翰墨》（作品集），《庸斋诗稿》（其中论书诗100首）、1999年入编《山东中青年书法家丛书·毛松馥卷》等。山东省书法家协会、泰安市文化局、新泰市政府曾分别在新泰、泰安和省美术馆为其举办书法作品展。毛松馥先生是早期山东书协会员，后来因为身体原因，自闭桃园，读书临池。他反复临摹二王以下全部经典行、草碑帖，研究历代书论，在此基础上进行书论写作和书法创作，逐渐把碑帖的经典元素转化到自己的创作中去，成绩斐然。有学者、书法家称赞他 “笔下具有丰富的经典艺术语言” ，“于二王用功最深，故能含英咀华，旁及颜真卿、怀素、黄庭坚诸家，皆能追本溯源，允称渊雅。”还有学者称赞他“书有晋韵，诗有唐风”。
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